教師招聘美術(shù)《大友克洋動(dòng)畫現(xiàn)狀研究》

http://zhejiang.hteacher.net 2023-09-18 16:10 浙江教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

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大友克洋作為日本當(dāng)代動(dòng)畫大師，具有很大的研究?jī)r(jià)值。大友克洋于1973年發(fā)表漫畫處女座《銃聲》，并以其光怪陸離的構(gòu)思和非線性的表現(xiàn)手法激起強(qiáng)烈反響。1982年第一部長(zhǎng)篇漫畫《阿基拉》開始連載，并成為80年代日本漫畫的代表作。之后大友克洋開始轉(zhuǎn)向動(dòng)畫創(chuàng)作。大友克洋的漫畫及動(dòng)畫在這不斷地創(chuàng)作進(jìn)程中顯現(xiàn)出不同于其他動(dòng)畫家的獨(dú)有特點(diǎn)?！痘貞浫壳贰稒C(jī)器人嘉年華》和《蒸汽男孩》等一系列動(dòng)畫作品奠定了其在動(dòng)畫領(lǐng)域的地位。在大友克洋的動(dòng)畫引入中國之后，更多的人開始研究大友克洋。研究大友克洋的論文，期刊大致可分為以下幾個(gè)方面：代表作品分析，現(xiàn)代反思性分析以及機(jī)械情結(jié)分析。

一、代表作品分析

想對(duì)一位動(dòng)畫師進(jìn)行分析，作品的分析是其中很重要的一環(huán)，特別是具有代表性作品。論文《大炮之街空間構(gòu)成研究》與《從大炮之街看反戰(zhàn)題材動(dòng)畫》都對(duì)大友克洋的動(dòng)畫作品《大炮之街》進(jìn)行了分析。前者側(cè)重于對(duì)于影片鏡頭語言的說明與分析。后者則運(yùn)用了對(duì)比的分析手法把動(dòng)畫放入日本特定的文化之中，并與宮崎駿動(dòng)畫和美國的動(dòng)畫相對(duì)比。除了《大炮之街》外，大友克洋的另外兩部作品也是受到了廣泛的關(guān)注，一部是1991年上映的《老人Z》，一部是2004年的動(dòng)畫電影《蒸汽男孩》。文學(xué)評(píng)論《寫實(shí)動(dòng)畫老人Z》中，認(rèn)為動(dòng)畫重點(diǎn)突出寫實(shí)性，并通過寫實(shí)性論證自己的觀點(diǎn)——動(dòng)畫不同于電影不能一味的強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，對(duì)于寫實(shí)的追求會(huì)抹殺動(dòng)畫的獨(dú)特性。文章具有一定的批判性，對(duì)大友克洋的寫實(shí)風(fēng)格并不推崇。但動(dòng)畫能脫離電影單獨(dú)存在就必定有其獨(dú)特的一面，大友克洋在應(yīng)用新技術(shù)同時(shí)并沒有舍棄動(dòng)畫應(yīng)有的特點(diǎn)，成就了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。不同于《老人Z》的褒貶不一，《蒸汽男孩》則是受到的眾多的好評(píng)。這是一部大友克洋的集大成之作，在《影視動(dòng)畫》中先簡(jiǎn)述動(dòng)畫的故事再從故事類型、人物動(dòng)機(jī)、矛盾沖突對(duì)故事進(jìn)行分析，之后再通過時(shí)代，人物身份、思想分析動(dòng)畫主題，最后是對(duì)于啟示和視聽語言的分析，分析的十分的詳細(xì)。

二、現(xiàn)代性反思的研究

現(xiàn)代性反思是日本動(dòng)畫所特有的一種主題思想，身為日本動(dòng)畫大師的大友克洋也不例外?！洞笥芽搜髣?dòng)畫研究》中就大友克洋的這種反思性思想的形成原因進(jìn)行了分析，文章指出：“大友克洋出生于第三次科技革命和日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇飛速發(fā)展的時(shí)代?？萍寂c工業(yè)的發(fā)展所帶來的矛盾日益嚴(yán)重。特別是日本出現(xiàn)了幾起嚴(yán)重的惡性公害事件，這幾起事件對(duì)大友克洋的動(dòng)畫生涯有著直接影響。”而《大友克洋動(dòng)畫電影主題表現(xiàn)研究》中對(duì)于大友克洋的現(xiàn)代性反思做了比較具體的分析，從人物造型、場(chǎng)景氛圍和鏡頭語言三個(gè)方面入手，總結(jié)出大友克洋的動(dòng)畫多體現(xiàn)他對(duì)于科技發(fā)展，現(xiàn)代化帶來的問題不安與焦慮以及他對(duì)于這種人與科技矛盾的解決方法——毀滅。

三、機(jī)械情結(jié)分析

大友克洋動(dòng)畫風(fēng)格最鮮明的就是他對(duì)于機(jī)械的熱愛、對(duì)于英雄人物的塑造和虛幻與真實(shí)的交融，同時(shí)他也具有日本動(dòng)畫師的普遍特性：末世情結(jié)和暴力傾向?！墩撊毡緞?dòng)畫中的機(jī)械情節(jié)》一文中對(duì)于日本動(dòng)畫機(jī)械風(fēng)格的形成原因進(jìn)行了說明，文章認(rèn)為通過對(duì)日本歷史的了解可以知道，日本為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)日本向西方學(xué)習(xí)工業(yè)體系和日本獨(dú)特的地理位置，導(dǎo)致土地與發(fā)展的矛盾沖突嚴(yán)重。這致使自手冢治蟲開創(chuàng)機(jī)器人元年以來，日本的動(dòng)畫師們都對(duì)機(jī)械風(fēng)格十分的熱衷。但大友克洋有一種矛盾心態(tài)使其不同于以往的先輩們，在《大友克洋動(dòng)畫研究》中寫道：“大友克洋表現(xiàn)出一種矛盾的心態(tài)，他一方面非常喜歡機(jī)器，另一方面對(duì)機(jī)器產(chǎn)生的后果憂心忡忡。”這種獨(dú)特的矛盾心理塑造了大友克洋悲觀卻又并不完全絕望的動(dòng)畫風(fēng)格。